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刘大为:天工与清新——贺成才和他的国画作品


 2006年10月17号 查看18036次   [大字体  中字体  小字体]

                  天工与清新——贺成才和他的国画作品

                                      刘大为

           贺成才是一位颇具实力的画家。他的国画作品清新、飘逸、质朴、典雅。读他的画,就会被作品中的激情和富有创新的意蕴深深打动。

         贺成才的画既不直白缺少意蕴,又不怪诞让人费解,人物画、山水画、花鸟画他都有不凡的建树。成才认为“艺术的生命力在于创新,这种创新是不断扬弃和超越的过程”。在多年的创作实践中,他从诸多的绘画艺术表现方法里,根据自己的气质才情,综合取舍,以丰富自己的艺术表现力。他推崇“八大山人”、黄宾虹、石涛、任伯年、吴昌硕、齐白石、李可染等人的作品,但又不拘泥于先人,他说这样“画的画才是自己的”。他主张“作画一定要物我相融”,“要画中有我,我中有画”。他忠实于自己的主观感受,没有自己的感触或没有找到感觉的时候,决不勉强作画。他的画表现的就是他自己对事物的独特的审美意向,这就使他的画带有新颖的创造性。像《垂钓图》、《听雨》等作品都明显地带有成才自身的痕迹。

         他的画取材十分广泛,笔触伸向自然、社会的各个层面,高山流水、花鸟鱼虫、人文景观。只要能表现自己的主观感受,都会成为他自由驱遣的意象。无论什么题材,都让人感到作者对生活、对生命、对人生的赞美和深层次的思考,感受到作者满腔激情的撞击。

        成才善于在画中创作诗的意境。即画的构思、章法、形象、色彩都是诗化的,较好地体现了“诗画本一律”的基本规律。他的每一幅画就是一首诗,无论尺幅大小,皆有一意。成才作画以心运笔,墨随己意,赋其形求其神,自然而无匠气,加其运线飘逸劲挺,勾勒与没骨手法灵活运用,画幅完成,则意境顿出,让观赏者体味把玩不已,其意境妙不可言。在表现技法上,成才吸收了写意画和工笔画各自的特点,亦工亦写,工写兼融;既有精致细微的工笔骨力,又有酣畅简洁的写意气度。在他的作品中,对一些小道具往往是笔笔送到,旁边则必然有大笔濡染。工中融写,不失精妙;写中求工,不失严谨。这样使他的作品完整地体现了画家的审美特质,同时又超出了工笔、写意画种的界限,而自成一体,达到较高的艺术水准。

        成才在山水画中对云的表现也颇具特点。一般山水画创作中,往往为了突出崇山峻岭的生动将云雾作为陪衬安排在从属位置。而成才的画中,云雾作为主要的对象表现,画面中,对云雾作了精心的设计和细致地处理。在《烟雨图》中,云雾被分为上、左、右三组,右上角大块云成条状,横向左右漂移;左、右云成块状,向左、右蔓延,形成钳形之势,向中间的山峰挤压,这使画面上这段坚如磐石的山体生动起来;云在画面上处于重要位置,而且云的造型生动自然,不但起到平衡画面的作用,也使画面景色更加悠然飘渺,进而升华了画中的诗意。

        艺术创作应是画家火一样热情和冰一样冷静思考相结合的产物。凡事冷漠,对社会引发不起激情,作品肯定缺乏生命力;反之,如果光有热情,不冷静,不能寻找到一种平和的心态,创作的作品多是浮躁的,经不起检验的。因此只有热情与理智兼备才能与时俱进,才能与时代大环境协调起来;涉足新的生活,才能进入新的领域,才能创造新的题材,才能产生新的语言,才能造就出优秀的画家,才能产生有影响力的作品。

      贺成才满怀激情地投入美协工作,现为中国美术家协会理事、北京美术家协会副主席兼秘书长,主持日常工作。工作繁忙而杂乱,需要付出大量的时间和精力,在默默无闻的工作中,他为协会、为美术家付出很多心血,也正是这种责任与奉献,成就了他的人生和艺术。 他的画不仅被国内众多读者喜爱,也被许多国画研究机构及日本、韩国等国家和香港地区的名家收藏。

     (本文作者系中国美协分党组书记、常务副主席)

       贺成才·艺术活动简历 。 贺成才,1960年生于辽宁省盖州市。毕业于解放军艺术学院美术系。1998年由部队转业到北京美术家协会。现为中国美术家协会理事、北京美术家协会副主席兼秘书长。 近年来,作品多次参加全国大型美展,并多次获奖,部分作品被艺术展馆收藏。1999年参与由江泽民同志题词的《江山万里图》巨幅长卷创作。2004年策划组织创作了《新北京盛景图》巨幅中国画长卷。 在长期创作实践中,大胆创新,师于前人,又不拘泥于前人,逐渐形成了清新、飘逸、质朴、典雅的艺术风格。



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