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刘大为等评荆兆林其人其画


 2007年01月25号 查看18626次   [大字体  中字体  小字体]

工写融合的真情表达

刘大为

         荆兆林是军艺培养出来的画家。过去他在部队从事业余美术创作,搞过版画、画过中国画,已具备了一定的创作实力。通过在军艺美术系国画专业的全面系统学习,他的专业技能、创作能力都有了极大的提高,在校期间,其工笔人物画就入选了全国大展。近十几年来,他开始从事专业美术创作,将长期的生活积累及院校严谨的专业训练有机融合到笔下,勤奋敬业努力创作,短短数年就画出了一大批优秀作品,并逐步呈现了成熟的个人风貌。此间他又就读于中国美协举办的人物、山水、花鸟画高研班,系统研究中国画创作规律,创作水平跃上了一个新的高度。近年来的创作中,作品面貌也出现了令人欣慰的新的变化。主要体现在这样几个方面:一是出现了工写融合的成熟特色。他将长期的工笔人物、花鸟创作技能与水墨写意相结合,探索出了适合于自己的人物画创作路子,画出了不少技法精到、生动感人的作品。人物造型严谨朴实,笔墨技巧娴熟自然。二是将山水、花鸟技法融入人物画,形成了丰富、厚实的笔墨表现效果。他在山水花鸟上的长期修养一旦在这种工写结合中得以释放,便产生了自由、丰富的笔墨活力,成为其作品耐人品味的特质。三是人物造型朴素雅正。这一点与其性格为人极为相符。荆兆林生性朴实,画画也勤勉执着。他注重深入生活,曾数次赴四川凉山、赣南藏区、陕西老区等地写生,对艺术与生活皆有着深切的体验。其人物造型多因情而发,因而具有朴素感人的魅力。他数年来孜孜以求,不为时风所动,始终保持了雅正、淳朴的造型特色,是十分难能可贵的。四是善于多方面汲取艺术养分。这从他近年来的作品中可以明显看出。比如他对平面构成的借鉴,对西方绘画造型趣味的揣摩,对任伯年、吴昌硕、黄宾虹等中国画大师笔墨精神的领悟,都能通过自己的理解转化到作品中。

        随着时代的发展,中国画的面貌将会在传统与现代、本土与异域的观念碰撞与融合中呈现新的发展空间。但是对中国文化的关注、对传统笔墨精神的把握将始终是中国画创作中的一个主要方向。荆兆林无疑是一个坚定的探索者,他已走出了自己成功的路子。我想,只要沉潜生活之渊,以平和的心态不断探求艺术表现规律,他的绘画还会有更宽广的发展空间。在此,我祝愿并期待他在不远的将来取得更大的成就。

大 笔 造 圣 像

金  昊------ --读荆兆林的关公画

         军旅画家荆兆林先生,热衷绘画达到了如痴如醉的地步,几十年来总是在苦苦地探寻着,似乎永远没有满足的时候。在他即将步入知天命的岁月,也迎来了他的绘画事业的大丰收。不断传来他的作品在全军、全国性的大展中入选、获奖,或被国内外艺术机构收藏的好消息。在他的人物画中,关公是他百画不厌、钟爱有加的题材。前些年他的《千里走单骑》就被文化部艺术城收藏,并被录入《中国美术全集》;他的丈二国画《忠义仁勇颂》被美国国会议员布鲁 . 达文斯先生收藏。近几年,他的关公画被许多独具慧眼的收藏家看好,难怪他被人们誉为“沾有关公灵气的画家”。
    荆兆林先生出生在关圣大帝的故里——山西运城。在这块关公曾经踏过的热土上,他从小就受到关公文化的熏陶,关公“对国以忠、待人以义、处世以仁、作战以勇”的精神已溶进了他的血脉,使他对关公更加崇拜。他感到关公文化作为一种鲜活的民族传统文化,必将对人们的社会生活产生深刻的影响,他决心拿起手中的画笔,描绘心中的英雄,让关公文化更加发扬光大。解州“关帝庙”留下他了无数次的足迹,反映关公的连环画、电视剧、电影是他常读常看的内容,小说《三国演义》也成了他的囊中之宝。关公的英雄故事他说起来滔滔不绝 ……
    关公是中国人妇孺皆知的大英雄,关公的形象已定格在中国人的心目中。因此,画关公很难溶进画家的个人思想,况且历朝历代的关公画大多是用民间美术的形式表现,水墨关公画极其少见。他的水墨关公画能否既让大家认可,又有较高的艺术水准,是对荆兆林的巨大挑战。为了画好关公,荆兆林画的创作素材速写、创作小稿和创作变体画数以千计,用“废画三千”形容他画关公的刻苦认真毫不夸张。功夫不负有心人,如今荆兆林先生的关公画得到了社会的广泛认可和赞誉。
    读荆兆林先生的关公画,扑面而来的是一股浓浓的文人画气息。他十分注重作品主题的升华和作品内涵的发掘。诗书画印得到有机地结合,画含诗中境,诗含画外意。比如他在“诚信是金”这幅画上题了“世人结交论黄金,关公依曹汉情深,哪管许诺千万言,云长依旧守诚信。”把关公重义守信的精神表现得淋漓尽致。水墨画讲求以少胜多,在荆兆林先生的水墨画中,打破了民间画法中面面俱到的做法,对于次要的、不利于表现主题的东西一概舍弃,充分利用了舞台造型的夸张手法,达到了以少胜多、形神兼备的效果。荆兆林先生在关公画中的用笔用墨也很讲究,那有提有按、有润有枯、婀娜飞动的线条,使画面充满了活力,在线条中拌以点和面的有机穿插,形成了有力的节奏感;在用墨上,做到既有干裂秋风,又有润含春雨,浓而不滞,淡而不薄,使画面层次丰富,明快响亮。在画面的设色上,他追求单纯雅致的风格,画面上的红色和兰色的运用达到了纯熟的地步,特别是《英风千秋一画中兰色的运用,明快、飞动、大气,给画面增添了新意,产生了强烈的艺术感染力。
   荆兆林先生的艺术如日中天,在这些成绩面前,他总是说艺无止境,要不断攀登新的高峰。相信他会有更多的佳作面世。

  植根生活结硕果------读荆兆林的画

   董其中

   荆兆林是一位军旅画家。几十年来,他痴迷绘画初衷不改。十几年前,他的乡土味十足的版画《农家锤歌》、《春天的山坡》等作品多次赴日本参加国际展览。《金秋》、《沟中人家》还被日本朋友收藏。
    近年来,荆兆林致力于国画创作,先后在解放军艺术学院和中国美术家协会中国画高研班深造。读他的国画作品,使你进入“合乎天理,厌于人意”的艺术境界。他的大幅人物画作品以满构图取胜,画面繁而不乱,气势咄咄逼人;小幅人物画精巧灵动,让人爱不释手。作品内容以表现军队、黄土高原、四川彝族和历史题材见长,着力在塑造人物上下功夫,构图既饱满又单纯,充分利用团块、几何形构图,以增强画面的冲击力。读他的画,感受到作品气韵百回千折的缠绵美、虚实相生的朦胧美和古朴典雅的天真美,给人以无穷的回味。他的山水画取法范宽、石涛、八大、黄秋元等诸家,注重写生,在深入生活中与古人交谈。画面仍以满构图见长,大壑突起,直冲云霄,气势磅礴。在用笔用墨上也比较讲究,在反复皴擦中使画面既厚重又滋润,达到了水墨交融、点线面交织,近看有质远看有势的视觉效果。他的花鸟画作品意境深幽,有的瀑布垂满天、有的群鸭戏荷塘、有的春花开满园,注重多势交融,多层重叠,平面构成,使画面时有新意。
    荆兆林的画路较宽。人物、山水、花鸟都比较精通。从荆兆林的作品中可以看出,他的绘画语言强调在传统的基础上有所创新。它的工笔画蕴含着唐、宋韵味。而在人物的刻画上却汲取了现代造型观念,在线的组织上更注重把刻画形体与表现线的节奏、韵律有机地结合起来。同时他还把山水画中的皴法、擦法、点法、泼发运用到画面中,大大丰富了绘画语言。他的水墨画,在黑、白、灰和点、线、面的对比中,追求平面构成的韵律美。给人以美的享受。
    歌颂当代军人、歌颂劳动人民是荆兆林创作的永恒主题,注重从生活中汲取营养,是画家的一大特色。但他又不是如实再现和模仿自然,而是去创造一个人化了的自然,他的每件作品的出现都是苦心经营的结果。他的信条是力戒重复别人、力戒重复自己。荆兆林正是在这样一条艺术道路上不懈地前行着,期待着他有更多的佳作面世。

朴素而深沉的心灵之歌

荆兆林绘画大家谈

     祝振中:
    荆兆林的绘画在当代中国人物画领域是一个成功的例子。他走的是传统出新之路,是一条颇合规矩的无险之途,因而在今天也是一条寂寞之道。他的创作是从工笔入手的,工笔人物、工笔花鸟,数十年孜孜以求,取得了令人瞩目的成绩,作品屡次入选全国大展,业已形成了构图饱满、设色清雅、造型质朴的工笔画风,颇为时人所重。但他并未陶醉于既有的成就,他的谦和好学、执著进取的天性使他始终将目光投向更远的前路和更广的外界。他在工笔创作的同时几乎从未停止过写意画的探索,而且人物、山水、花鸟无所不能,成为一个真正悟通画理、画法的多面手。他对传统的迷恋和把握显示了一种文化定力。在其作品中可以感受陈老莲、任伯年用线的自如,亦可以印证吴昌硕、黄宾虹笔墨的朴厚。总之是一种颇富文化含量的自觉选择,绝非某些流行时式中的浮薄和乖张,体现出一股朴素而沉着的文化正气。这是十分耐人寻味的。
    他的创作筑基于传统,同时又广泛汲取其他艺术养分。可以看到他近年来的作品中出现了一些积极的变向,构成意识在加强,造型趣味在提纯,文化意蕴也更加醇厚。这应是他广泛关注传统文化与西方艺术所做出的积极尝试。
    荆兆林在勤于创作的同时,也敏于思考,他发表过一些很有见地的文章,言之有物、论之成理,颇能见出其理论素养。他勤勉而好学,于书法诗词等也广有涉猎,以其执著与敏悟,加以时日,更辉煌的成就当自不待言。我对此深信不疑。

冯向杰:
    荆兆林是一位艺术感觉很好、艺术感应能力很强,有才情、富作为的年轻画家。这是我读他的诸多作品 ---- 从绘画题材的广泛性、形式语言的多样性、笔墨语言的灵动性,以及他的处世为人的品格中所堪见的。
    兆林的作品来自生活,来自画家对自然、对人文现实的关爱和理解、责任和良知,这是他的作品能够拨动欣赏者的心弦、 引人共鸣所在。有感而发的真情、质朴无华的画风给人亲切、亲和、奋发向上的进取力。远离矫揉造作、无病呻吟的当今绘画时风,这是难能可贵的。 
    兆林一如既往地苦学和勤奋的艺术实践,使他的绘画趋向成熟和个性化,在喧嚣浮躁的艺术大气候中,他能保持一个相对寂静的心境,故他的艺术潜在力有望更大发挥

   董其中:
    读荆兆林的国画作品,使你进入“合乎天理,厌于人意”的艺术境界。他的大幅人物画作品以满构图取胜,画面繁而不乱,气势咄咄逼人;小幅人物画精巧灵动,让人爱不释手。作品内容以表现军队、黄土高原、四川彝族和历史题材见长,着力在塑造人物上下功夫,构图既饱满又单纯,充分利用团块、几何形构图,以增强画面的冲击力。读他的画,感受到作品气韵百回千折的缠绵美、虚实相生的朦胧美和古朴典雅的天真美,给人以无穷的回味。他的画在用笔用墨上也比较讲究,在反复皴擦中使画面既厚重又滋润,达到了水墨交融、点线面交织,近看有质远看有势的视觉效果。注重多势交融,多层重叠,平面构成,使画面时有新意。
    从荆兆林的作品中可以看出,他的绘画语言强调在传统的基础上有所创新。它的工笔画蕴含着唐、宋韵味。而在人物的刻画上却汲取了现代造型观念,在线的组织上更注重把刻画形体与表现线的节奏、韵律有机地结合起来。同时他还把山水画中的皴法、擦法、点法、泼发运用到画面中,大大丰富了绘画语言。他的水墨画,在黑、白、灰和点、线、面的对比中,追求平面构成的韵律美。给人以美的享受。



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